女神“下?！?，但我不想罵|全球快看點

誰能想到，我會從一個島國援交女身上得到治愈。

日本影視向來擅長找小而邊緣的人物作切口，講述溫暖治愈的溫情故事。

(資料圖片僅供參考)

而這一次，日本導演今泉力哉將鏡頭對準一個曾經 " 下海 " 最終又 " 上岸 " 了的性工作者：女孩千尋作為主角，譜寫了一部剖開治愈表殼，挖掘寂寥底色的《風俗女 " 從良記 "》。

這部電影在日本和英文片名均為《叫我千尋》，但引入內地后，譯名變成了具有雙重含義的《千尋小姐》。

本來是充滿噱頭的身份和切入視角，但整部電影看下來，卻不見一絲艷俗，只有滿屏的清新治愈，溫暖又催淚。

這島國援交女，

不該被罵 " 臟 "。

一個名叫 " 千尋 " 的女孩，來到一座海邊的小城，找了一份便當店的工作。

這可太稀奇了，引發小縣城里無數常駐民的好奇窺探，各種葷段子和嘲諷的流言傳遍小城。

原因很簡單，因為千尋的上一份工作，是在風俗店當援交女。

無數男顧客排著隊上門買便當，順便一睹昔日風俗店 " 頭牌小姐 " 的芳容。

當然，他們色性大發，可不僅僅 " 看 " 那么簡單。一邊購買便當，一邊開黃腔口頭上占便宜：" 吃好點今晚才能好好滿足你 "。

千尋雖然曾經從事援交，但她對這段 " 黑歷史 " 卻從來不諱言遮掩，反而坦坦蕩蕩，在嬉笑謾罵之間回懟了這些葷段子，又奚落了這些色鬼，堪稱應對自如。

被不明內情的同事大嬸目睹后，有點嫌惡地吐槽她：" 不愧是當過小姐，對付男客人真有一套。"

千尋小姐不以為恥，甚至笑容燦爛地把這當成表揚，感謝同事的夸獎。

同事大嬸內心是有輕蔑和鄙夷的，壓根不怕得罪她，連場面話都懶得說。

但無所謂，千尋并不在乎。

不論是女人的鄙夷，還是男人的意淫，還有來自明面的暗地里的窺探，她吊兒郎當又混不吝地一概全收，但也一概拋諸腦后。

工作時候熱情地招待形形色色的客人，閑暇的時候像個旅客一樣游走在海邊、街頭、無人打擾的巷尾街角，溜貓斗魚抓鳥……

明明是個閱人無數，千帆過盡的性從業者，千尋卻常常像個天真浪漫不諳世事的少女。

但就這樣一個有過不光彩的從業歷史，性格也有點百無禁忌，無所顧忌的女孩千尋，通過許多日常小事，用奇怪又看不透的赤誠和良善，給這座海邊小城的居民帶來光芒。

被風俗女治愈的一群人？這題材也真的只有日劇敢拍。

有一天，千尋在閑逛的時候，救助了一個在大街上遭到霸凌的拾荒老人。

千尋趕走了鬧事的人，請他吃自己的便當。

對背著大包小包路上撿回來的垃圾，渾身臟兮兮，散發著異味的拾荒老人，她沒有絲毫的介懷，反而像認識了許久的朋友一樣絮絮地講著自己的工作和生活。

等老人家吃完后，女孩體貼又給對方留足余地，建議要替他洗漱一下，換洗上自己的干凈衣物。

拾荒老人是聾啞人，說不出話來，面對千尋的善意，他只能再三地鞠躬表達感謝。

那是千尋在這個小鎮認識的第一個朋友。

她好幾次都帶著便當來找拾荒老人，一同吃午餐，還被介紹了一個廢棄大樓作 " 秘密基地 "。

然而好景不長，在某天過后那位老人家就失聯了，千尋四處尋找，最后在一個偏僻無人涉足的廢棄小屋后發現了他的尸體。

在去世時，拾荒老人身上穿著的，還是多日前千尋贈送他的衣服——那大概是他為數不多接收過的，陌生人的善意。

當然，千尋后面還結識了其他幾個小鎮的居民。

家境富裕雙親俱在，但家里充滿權威父親的拘束，和唯唯諾諾賢良母親的順從，絲毫感受不到導家庭溫暖而郁郁寡歡的富家女；

身在單親家庭的熊孩子，母親因疲于討生活而無暇照料自己，于是故意搗蛋使壞引起大人注意……最后被千尋蘿卜加大棒地 " 收服 "。

但看似陽光明媚的千尋小姐，比起他們，卻更像是流浪在這小城里的另一個 " 拾荒老人 "。

身邊明明簇擁熱鬧，卻又像空無一人。

故事里并沒有交代她的原生家庭，但寥寥幾筆勾勒出了她的過往：

有一日正悠閑地曬著太陽，千尋接到弟弟的電話，被告知母親去世了，她只是淡淡地 " 哦 " 了一聲。

電話那頭，弟弟急切地問她：要回家參加母親的葬禮嗎？

千尋毫不猶豫地拒絕了。

克制的情節和臺詞令人浮想聯翩：

什么都沒說，但又似乎什么都說完了。

隱姓埋名，瞞著家人來到這個海邊小城的 " 失足女 " 千尋小姐，越發像是一個迷——

她一直在換工作，換城市，游歷在不同陌生人的身邊，是個看似親切實際疏離，原生家庭不幸，身世飄零，凄清孤苦的流浪者。

就算被生活迎頭痛擊，

還可以尋找自己同類。

電影《千尋小姐》極具個人風格，氛圍和畫面唯美，從頭到尾沒有什么劇烈的沖突，也沒有轟轟烈烈的大事件大成就。

情節風輕云淡得像一杯夏日里的，冰塊逐漸融化變成常溫的果汁。

超過 1.6w 的網友在豆瓣給出 7.8 的高分：

" 設定果然很日本，邊緣人治愈主流人，怪怪地活著挺好的。"

" 寵辱不驚，隨心所欲，主角像照亮他人的天使，又只是一個孤獨的過客。很慣常的日式治愈，在許多金句里窺見細微的人生哲學。"

" 導演今泉力哉最會拍小人物故事，再平凡普通的人都能透過特定角度折射出耀眼的光。"

整部電影講述的不過是一個 " 異鄉人 " 闖入小城后，與其他原住民不期而遇間發生過的交集。

千尋小姐悄悄地來到了這座海邊小城，但也在酒酣飯足之后，又悄悄地離開了……就像她來時那樣。

因為怕愛會消失，溫暖終將冷卻，所以對友誼和愛情都保持疏離：為了不再失去，所以干脆在最初就放棄擁有。

如果沒有后面講述千尋的經歷，那前半截的種種善舉，不過是天性熱情樂觀的少女將滿溢出的愛和善意揮灑人間……這種輕飄飄的故事。

三個場景，揭開這個本名叫 " 綾 " 的女孩，如何成為 " 援交女千尋 " 的故事。

一個年幼的女孩沒有雙親庇佑，夜間獨自坐在階梯上吃自己做的粗糙飯團，遇見一個打扮得性感妖嬈的援交女。

看她一個小孩也怪可憐，援交女陪她聊了一路，握住了她想牽又不敢牽的手。臨告別前，那個援交女從胸口撈出一張名片，告訴她：我叫千尋。

一個走投無路的女白領，也曾想過一了百了，完全是憑著最后一絲求生意志，來到風俗店應聘當 " 小姐 "。

店主覺得她不是那種 " 料 "，但又擔心拒絕了她就一心求死，于是收留了她，從此她給自己取了個藝名，叫做：千尋。

多年以后，千尋像是逐光一樣，遇見了一個友善的阿姨，她在傾盆大雨之中怡然自得地開著店。在千尋坦白自己上一份工作是當小姐之后，這位女士不曾流露出輕慢和鄙夷。

只是有點了然，又有些悲憫地感慨了一句 " 原來這樣 "，讓千尋意識到，原來過去的不光彩經歷也沒那么丟人。

于是千尋留了下來，在這位溫暖得不是母親更似母親的女士面前，千尋又變回了 "綾"。

沒有來處，也沒有歸宿的 " 過客 " 千尋，是個一無所有到手上僅剩一把火柴，也要點燃來溫暖他人的女孩。

自己經受過孤苦和寂寥，所以更能對他人的遭遇感同身受。

因為懂得，于是慈悲。

《千尋小姐》本質上是一個孤獨的人，辨認出散落在人群里其他孤獨的人，決定短暫地互相取暖，然后揮手告別的故事。

像個日式版的公路電影，截取了一個社會邊緣的人物片段式地展現，女主不知從何而來又將往何處去，畫面和鏡頭由始至終地克制疏離：

不交代前因后果，沒有功利和目的性，不打算摁頭教觀眾做人，也沒有填鴨似的試圖灌輸價值觀，卻反而能給觀眾情緒上的共鳴和撫慰。

人生如逆旅，我亦是行人。

即便每個人都來自不同的孤島，但在這趟逆旅之中，有緣一定會相逢。

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